牛伯成简介
1969年先后赴内蒙古开鲁县曹家营子村、河北省遵化县宫里村插队务农，后历任天津市第四人民造纸厂办公室秘书，中共天津市委《支部生活》记者，天津市文联干部，天津市文联民间文艺家协会专业作家。1981年开始发表作品。1992年加入中国作家协会。
著有纪实文学《中国刑侦一号案》 96-97年全中国乃至国际刑警组织都相当轰动的案子。
成长经历
牛伯成属于写东西比较晚的人，他上中学的时候理科好于文科，对作文一向没什么感觉，所以他从来没想过有一天要靠文字生活。但他在30岁那年，和南开中学的同窗相约，试着写了一个故事，发现自己在这方面还有一些天赋，就写了下去，一个接着一个，“窜”得还挺快。 跟共和国同龄的人多少都有一些相似的经历。牛伯成中学毕业后，正赶上知识青年上山下乡，在一片锣鼓喧天中，他跟着一帮同样激情满怀的学生们到农村的广阔天地里接受再教育。牛伯成去的地方是内蒙古哲盟开鲁县的曹家营子，在那里，他生活了三年。
回忆插队务农的那段生活，牛伯成很是感慨，他说他是那种特能干农活的人。挖河、盖房子、种地，人家能干的他都能干，顶个壮劳力使唤。他干活有个诀窍，除了割地，耪地、甩锨都是左右手。挑壕他和村里一个壮小伙搭帮，一天挣了五个工。不过那时候他把学校里学的文化丢得差不多了，写信挠后脑勺，常用字也不知道扔到什么地方去了。为此他躺在杨树趟子里流过眼泪。三年后，他转到河北遵化的一个钢铁厂当临时工，厂里的高炉、电炉、机修、轧钢，他都干了个遍，条件艰苦，他一头大汗，脚下踩着冒烟的防烫鞋，干得还蛮带劲儿。后来出息了，偶尔给厂里写个材料、编个快板书什么的，为此调到了工厂的办公室，成为厂里第三号的材料匠。1975年10月，他被招工回到天津，在天津第四人民造纸厂当了一名保全工。凭着在遵化钢铁厂搞过材料的底子，半年后他就被抽调到厂办公室，担任了办公室大秘。那时一写材料就写大半宿，常和厂里的、公司的、局里的材料匠们“厮混”，还学会了“吹稿”，没词时大家一起“吹”出一篇讲话稿，领导在上边发言，他在下边打盹，睡觉。
偶然的一天，牛伯成和两位昔日同学聊天，讨论这辈子要干点什么。30岁是而立之年，他们却仍迷茫。几个人商量，不行就试着写写小说吧。于是定了几条，一是提高文字水平，二是看名著，三是试着就一个他们都知道的故事写一把小说。牛伯成一丝不苟地这样做了，提高文字水平的方法居然选择了抄录词典，一本厚厚的《现代汉语词典》他从头抄录到尾，从本意到引申意弄了十几大本。读名著他没多大兴致，看看就烦了。牛伯成说从那时候他就没有多少名家意识。写小说写得挺得意，两三个月过去，他写了本五万字的小说，写得挺像那么回事儿。他把“小说”抄在一个软皮本上，居然像手抄本一样有好多人传看。牛伯成对自己说，看来还行，那这辈子就写小说吧。他搞创作的起点，就是这次偶然的同学聊天。
1982年，牛伯成从工厂到市委宣传部的《支部生活》杂志，当了一名记者，分工采访公检法和纪检部门，负责写“批评”稿。这期间，他参加了海风文学社和河西区的柳林文学社，开始了他的文学创作。1989年，他正式调到文联，当了一名专业作家。
创作转型
牛伯成从1981年开始发表文学作品，第一篇小说《今天我迟到了》，发在《天津日报》文艺周刊上，后又写过诸如《远去的列车》、《孔雀羽毛》、《新闻记者和他的妻子》等短篇小说，多为车间文学和都市情感小说，并无什么影响。 1983年牛伯成第一次触及知青题材，短篇小说《看场》发表，引起天津文坛的注意，他自己也找到了感觉。随后一口气，用同一主人公苏锐连着写了三个中篇《苦舟》、《沙荒》、《热土》，分别在国内大型文学刊物上发表，有了一定反响，而他关于苏锐后来命运的长篇小说《天民》完成后却搁置了10年之久，直到1998年才以《最后一个知青》的书名和前三个中篇一起，合成一部长篇小说出版。《最后一个知青》保存了知青生活的原生态的生存状况，又透视出在苦难的背景下，知青苏锐一系列天问般的对人生的思考，成为知青题材中一部另类小说，出版后产生过相当不错的反响。
牛伯成说，写完《天民》，他认为他的知青小说应该告一段落了，随后转入了所谓城市小说的创作。牛伯成的思维偏于对灾难题材的思考。他说他经历的事情很多，看到过许多苦难的东西，比如唐山大地震、大兴安岭火灾，他都亲临过现场，再比如他对工厂生活的灾难性体验，以及对环境生态等忧患式的思考。经历是一个方面，他对这类题材的敏感和动情，成为了他小说的创作源泉。他提到他的长篇小说《天狱》的创作过程，最初的冲动是在采访大兴安岭火灾后，他乘坐火车去满洲里，路上看见一条河，河岸是血红色的，在大地的肌肤上深深地切割了下去，他体现到一种死亡的荒蛮的力量。他说，那一刻他有世界末日之感。这为后来他创作《天狱》，描写一群在雪山上遇难的人们的心路历程，提供了感悟上保障。
坎坷历程
然后的几年，牛伯成因种种原因几乎放弃了写作。这里边似乎有着他不愿提起的历史。
1995年，牛伯成被公安部邀请到湖北钟祥开会，参加了《九十年代大案要案》丛书的创作。他说，那时的他并没写过纪实体小说，参加这个写作的一个心态是借此机会到各地玩玩。结果，第一站，他就去了辽宁。对公安战线的采访打开了他的另一个窗口，看到他以前从未看到的人和事，直接和死刑犯面对面交谈，和粗犷而又细致的刑警们光着膀子喝酒。这使他很快就产生了创作的冲动。一部洋洋洒洒40万字的纪实体长篇小说《原罪》面世了，且受到了好评。这把他引入了公安题材的创作中，一写就是10年。依牛伯成的说法，这又是一个偶然。这就好比人家开来一辆车，招呼说：上车吧。他说，不去。人家说，上来吧，有小酒喝。他摸摸下巴，上去了。结果就有了后来一系列的转变。接下来牛伯成又写了《中国刑侦一号案》《大黑帮》《天下英雄》和《血色通缉令》。其中，《中国刑侦一号案》反响最大，后来改编成电视剧《末路》。《大黑帮》获得了全国法制图书文艺奖，《天下英雄》获得第八届《金盾》长篇小说一等奖。
关于公安题材的纪实文学，牛伯成心得很多，他说，写这类题材采访要深入，不怕重复，同时要跳出案子来思考，还要与警察，与犯罪嫌疑人平等交流。去年牛伯成去新疆采访持枪抢劫犯马汉庆，他跟对方谈了两次，每次都有7个小时之多，马汉庆很信任他，把心里话讲给了他听。牛伯成说，这样采访写出的作品才有真实性，也才有震撼力。
搭上主旋律
牛伯成这两年又搭上主旋律题材创作这班车。他自己也说，写主旋律是他没想到的，他以前也不是一个主旋律作家。这主要与他涉足了影视圈子有关。 因为几年前《末路》的改编，牛伯成介入了影视界。此后，他连续创作了几部公安题材的电视连续剧。
2004年央视电视剧制作中心《任长霞》剧组找到他，请他参加剧本的改编。这一剧本改编得很成功，受到公安部及有关部门的一致好评。电视剧播出后，也受到老百姓的欢迎。
去年牛伯成完成了《殷雪梅》的剧本创作，写出了一个普通小学教师平凡而伟大的一生，连续剧在今年教师节期间作为重点剧目在央视八套黄金档播出。今年，牛伯成又开始创作关于女法官的一部电视连续剧，他用一年时间了解和熟悉法律界的事情，采访了多名著名的女法官，电视剧暂定名为〈中国女法官〉。
牛伯成觉得创作是个好玩的事情，他对任何人和事都有兴趣，喜欢注意观察生活中不同人的生活细节，这给他后来的创作提供了大量素材。他说他进入写作圈子比较晚，搞公安题材也比较晚，进入影视圈子更晚。但一路走来，他都得心应手。除了他手头较快之外，最重要的就是他有一个良好的“玩”的心态。他比较信任自己的能力，相信吃亏是福这样的格言，随便吧，干活儿是这样，生活也是这样，丢了东山，还有西山呢，所以，他的路越走越宽广。
作为一个共和国同龄人，牛伯成跟着这个国家一起经历了几个不平凡的时期，插队、当工人、写小说、做编剧，有苦难也有收获。他觉得这是一笔财富，陪着他度过一段段苦乐相间的岁月。
